被中國(guó)影視圈炒熱的“IP”到底是什么鬼(轉(zhuǎn))

2016年1月11日20:37:40 發(fā)表評(píng)論 4,162 ℃

導(dǎo)語(yǔ):如果你還沒聽說(shuō)過(guò)【IP】,你out了。隨便走進(jìn)一家咖啡館,總會(huì)看見幾個(gè)人聊【IP】。被網(wǎng)友黑成渣的《盜墓筆記》就是一個(gè)巨大的【IP】,剛剛結(jié)束的上海電影節(jié),也達(dá)成了很多巨大的巨大的【IP】,那么問題來(lái)了?!綢P】到底是什么鬼呢?

英語(yǔ)世界中的“IP”僅指“IP地址”

30多年來(lái),無(wú)論寫了啥說(shuō)了啥,只要公開發(fā)表,都會(huì)被無(wú)限盜版,以至于本人所有的文章都能在各種期刊網(wǎng)和學(xué)術(shù)搜索平臺(tái)上尋到蹤影。曾向律師朋友求助想要討回公道,答曰,可以幫你打贏官司,但贏回來(lái)的錢卻不夠咱倆一頓酒錢。由于中國(guó)沒有懲罰性賠償,這種知識(shí)產(chǎn)權(quán)官司,即使能夠打贏,也不夠覆蓋打官司所付出的機(jī)會(huì)成本,這無(wú)疑是在法律層面上鼓勵(lì)侵權(quán)和盜版。

可是,就是在這樣一個(gè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)屢遭侵犯的大環(huán)境中,無(wú)數(shù)對(duì)“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”不甚了了甚至連26個(gè)英文字母都念不標(biāo)準(zhǔn)的人卻在言必談IP。

在英語(yǔ)世界,如果提到IP,人們首先想到的只能是“IP地址”。只有特別指出,對(duì)方才能明白你說(shuō)的是“知識(shí)財(cái)產(chǎn)”(Intellectual Property)??墒牵@樣一個(gè)連外國(guó)人都不用的簡(jiǎn)寫概念最近卻在中國(guó)火燒火燎,炙手可熱,大有燎原之勢(shì)。為此,我曾立帖為證,斷言這一熱詞要不了多久便會(huì)被人唾棄,就像“互聯(lián)網(wǎng)思維”和“大數(shù)據(jù)”一樣,而且將會(huì)有無(wú)數(shù)熱錢被忽悠得栽在這個(gè)熱詞上,因?yàn)椴⒎撬械摹爸R(shí)財(cái)產(chǎn)”都有可被開發(fā)成電影項(xiàng)目的潛質(zhì):無(wú)論什么故事,若要在大銀幕上呈現(xiàn),它必須“可拍攝”(能轉(zhuǎn)化為電影視覺語(yǔ)言),“可融資”(有人愿意砸錢投拍),“可營(yíng)銷”(具有足夠的賣點(diǎn)說(shuō)服投資人砸錢),“可觀賞”(影院愿意排片,觀眾愿意買票)。這幾個(gè)要素相輔相成,互為因果,缺一不可。

之所以強(qiáng)調(diào)“知識(shí)財(cái)產(chǎn)”而非大家通常理解和言說(shuō)的“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”,是因?yàn)槟切┥菡処P的人根本就不知道,他們口中像口水一樣流出的“IP”這兩個(gè)洋字碼實(shí)際的所指被中國(guó)影視圈炒熱的“IP”到底是什么鬼(轉(zhuǎn))僅僅是“知識(shí)財(cái)產(chǎn)”(intellectual property)而已,是一個(gè)指稱“心智創(chuàng)造”(creations of the mind)的法律術(shù)語(yǔ),包括音樂、文學(xué)和其他藝術(shù)作品,發(fā)現(xiàn)與發(fā)明,以及一切傾注了作者心智的語(yǔ)詞、短語(yǔ)、符號(hào)和設(shè)計(jì)等被法律賦予獨(dú)享權(quán)利的“知識(shí)財(cái)產(chǎn)”。這種“獨(dú)享權(quán)利”才是我們耳熟能詳?shù)摹爸R(shí)產(chǎn)權(quán)”,英文簡(jiǎn)稱是“IPR”(intellectual property rights)。常見的IPR有版權(quán)、專利權(quán)、工業(yè)設(shè)計(jì)權(quán)以及對(duì)商標(biāo)、商業(yè)外觀、商業(yè)包裝、商業(yè)配方和商業(yè)秘密等進(jìn)行保護(hù)的法律權(quán)利。正是這些受法律保護(hù)的“權(quán)利”才使得那些“心智創(chuàng)造”成為“無(wú)形資產(chǎn)”。

與其叫“知識(shí)產(chǎn)權(quán)” 不如叫“文學(xué)潛在財(cái)產(chǎn)”

由此可見,那些對(duì)“IP”趨之若鶩、垂涎欲滴的國(guó)人口中噴出的所謂“IP”其實(shí)只不過(guò)是諸多“IPR”(他們落了一個(gè)R)中可以被改編為電影的“文學(xué)財(cái)產(chǎn)”而已。所以,與其奢談?wù)Z焉不詳、大而無(wú)當(dāng)、言不及義的“知識(shí)財(cái)產(chǎn)”(intellectual property),不如遵循世界電影產(chǎn)業(yè)慣例直稱“文學(xué)財(cái)產(chǎn)”(literary property)或“潛在財(cái)產(chǎn)”(underlying property)。

好萊塢對(duì)“文學(xué)財(cái)產(chǎn)”的定義非常簡(jiǎn)潔明了:可以改編為電影的文學(xué)作品;而“潛在財(cái)產(chǎn)”的所指則更為寬泛,包含了文學(xué)作品之外的可以開發(fā)成電影項(xiàng)目的其他作品,如圖書、戲劇、故事大綱、故事梗概和原創(chuàng)劇本等。

本人在拙著《號(hào)脈電影》中曾總結(jié)過(guò)好萊塢電影產(chǎn)生的三個(gè)源頭:

一是好萊塢之外的素材,如小說(shuō)、戲劇、新聞報(bào)道或報(bào)告文學(xué),甚至流行歌曲或電子游戲等。這便是目前在中國(guó)炙手可熱而在好萊塢早已成為行業(yè)事實(shí)的所謂“IP”。

二是制片人、導(dǎo)演、演員或制片廠經(jīng)理人想象中的一個(gè)故事創(chuàng)意,指派作家將其開發(fā)為電影劇本。這一過(guò)程通常需要?dú)v經(jīng)很多步驟:故事大綱、處理臺(tái)本、初稿、改寫、潤(rùn)色、定稿。這就是好萊塢按步論酬的“步驟交易”,整個(gè)交易過(guò)程悉由制片人掌控,編劇僅是雇傭槍手而已,把各方面的想法經(jīng)他之手形成文字,其創(chuàng)造性勞動(dòng)被淪為一種雇傭式勞務(wù),從本質(zhì)上而言與代寫情書或代寫狀紙無(wú)異。

第三個(gè)故事來(lái)源則是終年掙扎在好萊塢外圍的龐大的原創(chuàng)編劇大軍。美國(guó)作家協(xié)會(huì)劇本登記服務(wù)處平均每年記錄在案的劇本多達(dá)35萬(wàn)多個(gè),這還僅僅是記錄在案的數(shù)字。在全美國(guó),每年出籠的劇本數(shù)以百萬(wàn)計(jì),而真正能稱為上品者卻寥寥無(wú)幾。因此,從1990年代開始,好萊塢的劇本開發(fā)成本便攀升到每年5億多美元,而且一直居高不下,其中有四分之三都付給了作家去“選定”或改寫一些永遠(yuǎn)不可能投拍的影片。

所謂“選定”,在好萊塢的語(yǔ)境中,是指作家和制片人或制片公司之間經(jīng)談判而簽定的書面協(xié)議書。根據(jù)選定協(xié)議書,制片方付給某一文學(xué)財(cái)產(chǎn)(劇本)的所有人(作家)一定的選定費(fèi)以取得在一定期限內(nèi)獨(dú)家開發(fā)或出售該文學(xué)產(chǎn)權(quán)的權(quán)利。選定合同的內(nèi)容通常包括投拍劇本的規(guī)定期限、資金到位的規(guī)定期限,最后購(gòu)買劇本的規(guī)定期限或者延長(zhǎng)選定期的條款以及費(fèi)用。選定期過(guò)后,制片方若無(wú)進(jìn)一步行動(dòng),劇本的選定權(quán)以及相關(guān)權(quán)利將會(huì)自行失效,重新歸原作者所有。選定協(xié)議通常是文學(xué)財(cái)產(chǎn)被開發(fā)成影片的第一步,也是作家出賣自己劇本的第一筆收入。這便是目前中國(guó)的“挨劈”愛好者們所謂的“囤積IP”了。

這些每年數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的原創(chuàng)劇本在好萊塢業(yè)內(nèi)有一個(gè)不太好聽卻直奔金錢主題的專門稱謂,叫“投機(jī)劇本”。正是這種被視為“投機(jī)生意”的原創(chuàng)劇本構(gòu)成了好萊塢劇本貿(mào)易的主體。好的原創(chuàng)劇本很有可能通過(guò)好的經(jīng)紀(jì)人之手炒作成為一項(xiàng)“熱門財(cái)產(chǎn)”,使得作者的獲益遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)那些被指派的命題作文。因?yàn)楹萌R塢的制片大亨們都心知肚明:劇本永遠(yuǎn)是電影的靈魂,只不過(guò)早期的制片廠制度將編劇的作用屏蔽在人們的視聽和認(rèn)知之外。在制片廠制度統(tǒng)領(lǐng)著好萊塢電影制作的半個(gè)多世紀(jì),編劇本身便是制片廠的合同財(cái)產(chǎn),唯制片老板馬首是瞻,毫無(wú)創(chuàng)作自主權(quán)。隨著大片時(shí)代的來(lái)臨,好萊塢制片廠制度解體,其外圍才涌現(xiàn)出一批企望靠劇本投機(jī)來(lái)登堂入室的自由創(chuàng)作大軍。

無(wú)論源頭如何,電影的靈魂和根本還是劇本和內(nèi)容本身。其他的一切都是為這一故事核心服務(wù)的。因?yàn)橛^眾不會(huì)為IP買單,而只會(huì)被故事打動(dòng)。

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